今年正值波兰导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的电影作品《蓝白红三部曲》上映30周年纪念。经过重新修复，这三部影片在世界各地影院上映，我国的武汉、上海、香港等多地也都举办了基耶斯洛夫斯基作品回顾展。

《蓝白红三部曲》海报，三部电影片名正好对应法国国旗蓝白红三色时隔30年光阴，基耶斯洛夫斯基早已于1996年离世，但和他合作过这些电影的创作者依然难忘当初一起拍摄时的点滴。日前，为迎接《蓝白红三部曲》在英国的重映，《卫报》专门采访到与基耶斯洛夫斯基有过精诚合作的编剧克日什托夫·皮耶谢维奇（Krzysztof Piesiewicz）与演员伊莲娜·雅各布，邀请他们回顾了《红》的拍摄经历。克日什托夫·皮耶谢维奇：

(资料图)

皮耶谢维奇（左）与基耶斯洛夫斯基柏林墙倒塌之后，自由曙光乍现波兰，于是我也找到了基耶斯洛夫斯基，提出想要拍摄一套电影三部曲，主题就是法国大革命的三种理想价值：自由、平等、博爱。法国国旗的三色，也恰好代表着这三种理念。在这里面，三部曲的最后一部《红》的主题——博爱，其实也是一个相当复杂的话题。写剧本的时候，我有意把自己崇拜的几位偶像的相关内容也给编了进去，这里面就包括了法国作家加缪。他的长篇《堕落》是我生平最爱的小说之一，《红》里面的退休法官约瑟夫，部分灵感就来源于《堕落》里的那位年轻法官。至于他窃听邻居电话的情节，其来源在于之前基耶斯洛夫斯基刚去过日本，带回来一款当时最新款的无绳电话，我们一起在他家试着把那台电话机联通了，但不知怎么搞的，里面传来了一楼邻居家的电话声音。

为找到能演主人公范伦婷的女演员，我们花了很长时间，最终还是觉得之前已合作过《两生花》的伊莲娜·雅各布最合适。影片在日内瓦拍摄期间，我已经有种预感，觉得这片子会很了不起，但其实还是到了剪辑阶段，基耶斯洛夫斯基才真正将其变成一部杰作。

《红》剧照在我看来，30年后的今天，《蓝白红三部曲》的意义不减反增。我觉得欧盟这个大家庭的创立，是一件很美好的事情，所以英国脱欧让我觉得非常遗憾。未来几十年，欧盟还会面对各种挑战，如何平衡好自由和公平的关系，想必会成为重中之重，而此刻的我们，正处在一个转折点上。作为一件艺术作品，我也不认为光凭这么一套电影，就能直接影响现实政治。但我也相信，观众看完影片之后，确实也会有所触动，如果我们想要传达的东西能够让足够多的观众有所触动，那说不定就能实现从量到质的变化了。

伊莲娜·雅各布：

伊莲娜·雅各布（左）与基耶斯洛夫斯基之前拍摄《两生花》时，基耶斯洛夫斯基就喜欢在拍摄间隙向我提各种问题，好对我多些了解。其中一个问题就是：“什么事情会让你生气？”这也正是《红》的题眼所在：生活中你总会碰到这样的人，其言行让你觉得很不舒服——就像是影片中喜欢偷听邻居电话的法官——但你可以勇敢地直面他。《红》说的就是内心希望和实际体验之间的冲突，说的就是两个看似截然不同的个体，也可以在更深层次上获得共鸣。

《两生花》剧照作为演员，要求我的就是要去弄明白，明明对方的行为让范伦婷如此义愤填膺，她为什么还是会回过去找他。基耶斯洛夫斯基拍电影的时候，常常鼓励大家集思广益，所以这一次我也提了一些建议，例如范伦婷的人生背景，包括她男友长期都在海外，包括她弟弟有着吸毒的问题等等，这都让整个人物变得立体了起来。基耶斯洛夫斯基平时喜欢管我叫“小袋鼠”——和契诃夫那些戏剧里一样，波兰人平时生活中也个个都有自己的昵称、绰号——应该说的是我的欠缺经验吧，可能我平时总是大大地睁着双眼，总是一惊一乍的。他还问过我，自己小时候喜欢过哪个名字。于是我告诉他说，我小时候希望自己可以名叫范伦婷。结果，这就成了《红》女主角的名字。

影片是在日内瓦拍摄的，那里正是我的家乡（编者注：雅各布1966年出生在法国巴黎西郊小镇，三岁时随家人迁居日内瓦，18岁后才又回到巴黎求学）。我在这里演绎这个角色时，也更容易找到那种天真未泯的孩子的感觉。

拍摄前三周，一直在拍法官家里的那些戏。让-路易·特兰蒂尼昂原本不想接《红》，因为他那时候腿脚不太利索，有些身心疲惫。演出时他一直拄着拐棍，那并非剧情要求，而是他当时确实需要拄拐。你可以注意一下我们之间的对手戏，我们两人不管是坐着还是站着，始终都不曾处在同一个水平面上，不是他高我低就是我高他低。这都是导演有意为之，而我们也为此反复彩排两人之间的站位。拍摄时，基耶斯洛夫斯基会单腿跪在摄影机旁边，就像是观看一场乒乓球比赛那样注视着我们，倾听我们这两个人物之间的言辞交锋、你来我往。

和摄影师皮奥特尔·索博辛斯基（Piotr Sobociński）一起，基耶斯洛夫斯基希望能够找到一种用镜头来传递情绪的新方法。影片正式开场后的第一个镜头，是一个吊臂镜头，缓缓升起，然后穿过窗户进入室内，拍到我正在接电话的样子，立即便制造出一种侵入感。而且在布光方面，他们也用到了类似传统油画的明暗对比法，各种室内明暗对比，本身就显得非常突出，存在感很强烈，就像是一个具有生命的人物一样。所以在演职员表里面，你可以看到索博辛斯基除了摄影之外，还兼任着剧本顾问一职，足以说明镜头语言对于本片剧情的重要性了。

拍摄时，基耶斯洛夫斯基完全没提过《红》会是他的最后一部电影，但整部电影一拍完，他就表示说，对他来说这就结束了，以后不会再导演别的电影了。那几年里，他一口气连续拍了这三部曲，一边拍摄《红》的时候，还要一边剪辑《白》和《蓝》，每天都生活在极大的压力之下。在那之前，他还开始了另一套三部曲的编剧工作，还是和皮耶谢维奇一起，当时他想着这三部剧本完成之后，或许可以交给别人去执导。但问题在于，当初写《十诫》的时候，他原本也是那么打算的，结果却是全部十集都是他自己完成的。所以，如果不是两年后他在心脏手术过程中去世的话，或许他也会自己执导《天堂》《地狱》《炼狱》三部曲吧。

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